- Вы чаще пишете песни к кинофильмам, чем для поп-исполнителей, но сделали исключение для Алсу?
- Специально для Алсу я написал две песни, одна из которых называется "Летящая над облаками" и, в принципе, мы могли бы сотрудничать, но пока такого плотного сотрудничества не получается по причине обоюдной занятости. К тому же, она много времени проводит в Лондоне, Алсу очень интеллигентная, не позволяет себе никакой вычурности, глупости, в отличие от всей нашей попсы. Во-вторых, у нее хороший стиль, хороший вкус, очень узнаваемый тембр голоса. Во всех отношениях она мне кажется хорошим исполнителем.

- Сын известного композитора Исаака Дунаевского с детства мечтал стать композитором?
- Ну, какой же ребенок мечтает стать музыкантом или композитором? В детстве я хотел стать шофером. Мне нравились машины. Наверное, как и многим другим мальчикам. Видимо, под этим подразумевалось, что я хочу водить машину, или иметь машину. Наверное, детское сознание именно это подразумевало, а вслух говорилось, что я хочу стать шофером. Я же не придавал значения профессии. Просто хотел крутить баранку. Потом, позже, меня захлестнула спортивная волна, и только лет в 11-12 я решил всерьез заняться музыкой.

- Эта было ваше собственное решение, или родители настояли, заставляли гаммы играть?
- Это было мое решение. Я дышал и слушал музыку с раннего детства и в общем, можно сказать, ее любил. Отец старался меня втянуть в музыку, слушал ее вместе со мной, ходил на всякие спектакли, концерты и так далее. Мама была балериной театра оперетты, я часто ходил в оперетту. Потом папа умер и, может быть, это на меня подействовало, возникшая тишина, вакуум. Мне было десять лет, когда он умер, а в 11 лет я, наверное, захотел стать музыкантом. Все юные годы были посвящены адской работе и учебе, преодолению себя во многих моментах. Потом уже, во взрослом возрасте, я и пианистом хотел стать, и дирижером, и обеих этих профессий я в жизни коснулся. Был дирижером нескольких коллективов, включая прославленный коллектив Утесова, где я был после его смерти художественным руководителем и главным дирижером. Был я главным дирижером московского государственного мюзик-холла, был дирижером театра им. Вахтангова, дирижировал разными оркестрами на записях, концертах и так далее. Здесь мои амбиции, пожалуй, были удовлетворены, я не стал дирижером концертирующим, но это мне, скорее, всего и не было нужно. Пианистом тоже не стал. Я делал большие успехи как пианист, и мне предложили даже стать конкурсным пианистом, перейти на фортепианный факультет. А стать конкурсным пианистом, это значит - войти в элиту пианистическую, выиграв один-два конкурса. Но, все-таки, творчество меня больше привлекло и, думаю, я не прогадал.

- Вы написали огромное количество песен, которые исполнялись другими. Сами-то петь не пробовали?
- Ну, я пою, когда выступаю на концертах, на записях иногда иногда в каких-то фильмах, где я дублирую не поющих артистов Это бывало, но стать эстрадным певцом меня никогда не привле кало. Никогда. Хотя я прекрасно понимаю, что это хорошие деньги, и они даже основными могли быть, но меня это совершенно не привлекает. И даже когда мой приятель Слава Добрынин выше: на эстраду, вдруг неожиданно стал петь, я как-то отнесся к этому с иронией. Дай Бог ему успехов, больших, но меня не потянуло.

- Бывали ситуации, когда вы слушали запись исполнителя вашей песни и думали про себя: "Черт возьми, я бы лучше спел"?
- Во-первых, я никогда не бросаю песни без своего внимания. Что касается первых записей, премьер песен, я всегда прослеживаю этот процесс и непосредственно отдаю песни тому исполнителю, который споет так, как я считаю нужным. Я не отдаю никогда их на откуп, я не продаю песен. Это когда уже перепевают, молодые исполнители делают ремиксы всевозможные старых моих песен, слава Богу, значит, что-то в них находят. Девяносто процентов их я даже не слышу, но некоторые исполнители присылают мне свои записи, ну, могу сказать, что они неплохие.

- А как в России обстоят дела с авторским правом, вы получаете отчисления за музыку к советским фильмам?
- Конечно, получаю. Я думаю, что сейчас этот процесс налажен совсем неплохо по сравнению с началом 90-х годов, когда вообще все рухнуло, просто ничего не было, просто ноль. Сейчас за десять лет наладили. Кроме того, у меня есть юридическая компания, где очень сильная юридическая группа. Они тоже сегодня приносят очень хорошие деньги.

- В советский период вы кому предпочитали отдавать свою музыку?
- Здесь у меня схожая биография с моим отцом, то есть, основная часть песен написана для кинофильмов, в первую очередь, это артисты Николай Караченцов, Миша Боярский, а потом уже эстрадные исполнители - Ирина Понаровская, Жанна Рождественская и многие другие.

- Чтобы писать песню под конкретного исполнителя, обязательно хорошо знать его?
- Это, во-первых, а во-вторых, смотря что писать. Если писать песню в популярных стилях - танцевальном, лирическом, романтическом - это одно дело, а если ты хочешь написать рок-балладу или другое рок-произведение, то ты не можешь их написать, это исключается. Ты должен для этого создать рок-группу. И создание этого должно происходить внутри группы. Я, как юноша, очень любил рок, но писать рок бессмысленно, рок не пишут, рок создают совместно с кем-либо, это процесс неотделимый - творческий и исполнительский. Нельзя писать для рок-групп - ты должен быть членом этой команды, жить этим. Другое дело, если писать что-то в рок-н-рольной стилистике. Конечно, было написано много, впрочем, как и в джазовых или попсовых настроениях. Но это больше зависит от аранжировки, чем от твоего творчества.

- Вам песни проще писать, видя перед глазами готовые стихи?
- По большей части на стихи. У меня так появляется больше музыкальных идей. Сам я стихов почти не пишу, но когда поэт по каким-то причинам не может переделать свой текст, или мне не хватает хитовости в припеве, я способен сесть и переделать, и очень даже лихо иногда это делаю. И поэты соглашаются с моими переделками. Но что касается написания от начала до конца оригинального произведения, думаю, у меня такого таланта нет.

- Говорят, в советскую эпоху существовало невероятное количество ограничений для композиторов, желавших добиться признания, эфира, и для этого нужно было стать членом КПСС и членом союза композиторов?
- Я вам скажу так - насчет того, чтобы быть членом партии - это уже преувеличение. Этого не требовалось. Я, например, никогда не был членом партии, но мои произведения звучали и по радио, и по телевидению, и не возникало никаких проблем. Более того, у меня никогда не было произведений, посвященных партии, Ленину или Брежневу. Это преувеличение. Как правило, эти легенды придумывали не очень талантливые люди, которых просто не исполняли, а они теперь говорят о том, что их запрещали. Это очень удобная позиция. На самом деле существовали худсоветы. Худсоветы были достаточно строгие, но они состояли из очень талантливых людей. Иногда было обидно, что какую-то песню или произведение не пускают, иногда заставляли переписывать, что-то заставляли переделывать. Как правило, больше работали со словами, но и с музыкой тоже бывало - не нравилась манера или еще что-то. Но для талантливых людей это не было преградой. Да, может быть, пришлось что-то переделать, а кто сказал, что первый вариант - гениальный? Может быть, второй гениальнее оказался, Существование худсоветов, я считаю, было в определенной степени вредновато, потому что это все-таки была цензура, но с другой стороны, сейчас не хватает профессиональных советов, поэтому у нас все несется мутной волной. Тут и не знаешь что лучше. Золотая середина, но золотой середины, как правило, никогда не бывает, бывают перегибы либо в одну сторону, либо в другую, Либо полная анархия, либо запреты.

- Какие-то музыкальные жанры считались "несоветской" музыкой?
- Это было где-то в конце 60-х -начале 70-х. Тогда запрещали очень хороших певцов, которые в начале 70-х разъехались. Были у нас такие замечательные певцы как, например, Ободзинский, которому практически испортили карьеру, и он спился под конец жизни, перестал петь. Это, к сожалению, имело место. Но в 70-е годы появились наши группы, их не называли рок-группами и поп-группами. У нас были ВИА, но, тем не менее, они были, играли нашу музыку и очень неплохо. Сейчас это ретро всем нравится, и все с удовольствием это слушают. Было положительное, было отрицательное.

- Кто, по вашему мнению, лучше всего исполнял ваши песни в кинофильмах?
- Вот Жанна Рождественская - одна из самых замечательных и любимых мною исполнительниц моих песен После ее исполнения все песни стано вились хитами. Вспомним песни Гадалка", "Позвони, мне позвони", "Ах водевиль, водевиль". Она была закадровым исполнителем, пела за актрис.

- К какому из фильмов музыка получилась самой удачной?
Одного такого фильма назвать не могу, это группа фильмов: "Д'Артаньян и три мушкетера", "Мери Поппинс", "Карнавал".

- Бывали случаи, когда вы отказывались писать музыку к фильму, который впоследствии становился знаменитым?
- Конечно, таких примеров очень много. Я, например, очень дружу с режиссером Борей Дуровым, но мне пришлось отказаться от картины "Пираты XX века", был в то время занят, и он даже обиделся на меня за это.

- Вы предпочитаете ждать прихода вдохновения, или легко пишете музыку на заказ, когда контракт подгоняет?
- Мне очень помогает, когда есть сроки и контракт - меня это мобилизует. Конечно, иногда не успеваешь написать все, что нужно, в определенный срок, и приходится что-то доделывать в последний момент. Вот, совсем недавно, режиссеру не понравилась песня, которую я написал, приходит исполнитель и говорит, что ему нужна не такая песня: "Ты помнишь, Максим, ты играл мне такую-то песню. Вот это мне и нужно", Пришлось буквально за ночь написать новую песню, новую аранжировку, а на следующий день ее уже записывали. Когда нужно, я сажусь в любое время и работаю, но каждый день не пытаюсь это делать. Нужно какую-то энергию аккумулировать. Бывает, работаешь месяц-полтора запойно, но потом все равно надо отдыхать. Нужно чтоб голова была свободна.

- К стулу себя не привязываете?
- Нет, я считаю, что это вообще вредно - заставлять себя. Это ведь творчество все-таки, Произведение может родиться за полчаса, а может и за две недели не получиться, И что - высиживать, высасывать?

- Как обычно складывается рабочий день Дунаевского, вы же не сидите в офисе с 9 до 18?
- У меня ужасно беспорядочный рабочий график - мы работаем в студии по ночам, и домой я могу приехать в три-четыре часа ночи, зато сплю по утрам долго. Поэтому у меня нет личного шофера, хотя я много езжу - любой шофер ушел бы от меня через неделю, а может и раньше, Я думаю, со мной бы никто не выдержал. Да и мне неудобно было бы с человеком вот так вот работать.

- За рулем часами просиживать - не напрягает? Ведь в Москве жуткие пробки?
- Нет, у меня очень большой стаж по этой части. К тому же, во время стояния в пробке есть время подумать, поговорить по телефону - ведь даже дома не всегда получается. В машине можно даже сочинять музыку.

- В общем, в машине вы живете?
- Да. Конечно, когда ты торопишься и опаздываешь, тебя это нервирует, но если нет, то такое времяпрепровождение часто очень даже полезно.

- Много ли в личных архивах композитора Максима Дунаевского пылится никому не известных старых записей?
- Шлака много. Песни, которые не должны были звучать, не прозвучали. Недавно я понял, что у каждого композитора достойных вещей на самом деле не так уж и много.

- Приходилось ладить с режиссерами, которые считали, что музыка не очень хорошая и к фильму она не подходит?
- Иногда режиссер, совершенно немузыкальный, зато тебе доверяет. А бывают режиссеры, которые не доверяют. Вот это самое страшное. Тогда они начинают диктовать, ты чувствуешь страшную глупость, которую они говорят, и ничего не можешь сделать, потому что, как правило, они упрямцы, Но я вам скажу, все равно режиссер - главный, и все равно он победит, или тебе надо с ним расстаться. Это максимум, что ты можешь сделать.

- Кто в вашей семье идет по отцовским стопам?
- Сын Митя, старший, пытался стать музыкантом и обещал быть неплохим музыкантом. Он уже сочинял какую-то музыку, и она была достаточно оригинальной, но потом бросил. Старшая дочь тоже совершенно неожиданно занялась сочинительством музыки и пением, хотя у нее образование балетно-хореографи-ческое. И плюс к этому - искусствоведческий факультет Сорбонны. Она сочиняет очень интересный, мелодичный рок, сама пишет стихи, поет. Генетика.